Autor: Ernesto Caballero. Dirección: Gerardo Vera.
Única actriz sobre el escenario, Concha Velasco se convierte en Juana de Castilla ―más conocida como Juana la Loca―, uno de los personajes más conmovedores de nuestra historia, para contarnos sus vivencias y, por supuesto, rendir cuentas a las personas que estuvieron en su vida, antes de morir sola y alejada de lo que más quería: sus hijos.
Juana de Castilla fue convertida en una sombra, primero por su marido, Felipe el Hermoso; después por su padre, Fernando el Católico, quien la recluye en Tordesillas; y finalmente por su hijo Carlos V, que la ignora.
Esta obra reúne a dos hombres de teatro que siempre han estado cerca de La Abadía: escrita por Ernesto Caballero, que aquí presentó Brecht cumple 100 años, Santiago de Cuba y cierra España y La tortuga de Darwin, y dirigida por Gerardo Vera, quien durante muchos años fue Patrono y que dirigió el primer Shakespeare de La Abadía, La noche XII.
REPARTO: Concha Velasco.
Autora: María Josefa Canellada. Dramaturgia y Dirección: Ana Zamora. Selección, Arreglos y Dirección Musical: Alicia Lázaro. Músicas: Falla, Chopin, Shubert, Ponce, Couperin, Lázaro. Interpretación Musical: Isabel Zamora. Vestuario: Deborah Macías. Escenografía :David Faraco. Iluminación: Miguel A. Camacho, Pedro Yagüe. Voz y Palabra: Vicente Fuentes. Diseño y realización del suelo Richard Cenier. Producción Germán H. Solís. Coordinación técnica de la producción Fernando Herranz. Ayudante artístico Pilar Peñalosa. Ayudante y técnico de iluminación Antonio Serrano. Realización de vestuario Ángeles Marín / Deborah Macías. Fotografía Eduardo García / Javier Herrero. Foto Cartel Javier Herrero. Vídeo Promocional Lapierna Audiovisual.
Penal de Ocaña es el diario de María Josefa Canellada, que siendo estudiante de Filosofía y Letras en el Madrid de 1936, discípula de las mayores figuras intelectuales del momento y colaboradora del Centro de Estudios Históricos, vio truncada su vida por el estallido de la Guerra Civil y se entregó en cuerpo y alma a atender a las víctimas del conflicto enrolándose como enfermera..
A esta relevancia histórica se añade un factor personal: Canellada fue la abuela de Ana Zamora. Con sensibilidad, Zamora adapta para la escena el intenso testimonio de aquella estudiante, que se va haciendo a sí misma a través de las elecciones que toma en su periplo cotidiano descubriendo a través de su angustia, más que de la propia razón, lo que es la verdadera existencia. Y detrás de todo ese gran aprendizaje, el de la responsabilidad del hombre no solo ante sí mismo, sino ante toda la Humanidad.